![\"Weegee](\"http:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/weegee02.jpg\")
Weegee se convirti\u00f3 en un m\u00edtico fot\u00f3grafo al llegar a la escena del crimen antes que la polic\u00eda | FOTO: Aitor Fern\u00e1ndez<\/p><\/div>\n
Por M\u00d3NICA SOLANAS | @monicontomate \u00abEs un personaje tan potente<\/strong> que quisimos darle el protagonismo al propio Weegee<\/strong>. Es cierto que sus fotograf\u00edas han sido objeto de muchas exposiciones, organizadas por comisarios con miradas muy diferentes. Desde FotoColectania<\/a> nos gustaba la idea de ser transparentes y mostrar a Weegee como \u00e9l quiso darse a conocer al mundo, con su selecci\u00f3n de fotograf\u00edas publicadas y con sus propios textos.\u00bb<\/p>\n Irene de Mendoza tiene claro que en una fundaci\u00f3n las personas son el motor del proyecto, algo que se ve en la implicaci\u00f3n de cada una de ellas. Y eso es precisamente lo que nos muestra. De Mendoza es directora art\u00edstica \u00abentre otras muchas cosas, porque somos un equipo todav\u00eda mediano\u00bb. Junto a Merc\u00e8 Giralt, el motor responsable de coordinaci\u00f3n de exposiciones, actividades y del programa educativo, nos acompa\u00f1an a trav\u00e9s del trabajo del fotoperiodista ucraniano.<\/p>\n \u00abWeegee nos gusta hace mucho tiempo\u00bb, afirma de Mendoza. \u00abDe hecho, hace unos diez a\u00f1os presentamos una peque\u00f1\u00edsima selecci\u00f3n de sus fotos, gracias a la relaci\u00f3n que existe con los suizos Michel y Mich\u00e8le Auer, grandes coleccionistas a nivel internacional. Sab\u00edamos que ten\u00edan esta colecci\u00f3n, extens\u00edsima, de unas 250 im\u00e1genes. Ahora, en el nuevo espacio y en esta nueva etapa, era el momento de traerla.\u00bb<\/p>\n Lo que empez\u00f3 siendo un trabajo destinado a ser publicado en prensa ha acabado siendo objeto de exposiciones en espacios muy diferentes, tambi\u00e9n en FotoColectania. \u00abWeege representa muchas cosas\u00bb, se\u00f1ala la directora art\u00edstica. \u00abLos cambios nos animaron a repensar por d\u00f3nde deb\u00eda continuar el proyecto. Estamos convencidas que la fotograf\u00eda tiene muchos mundos y \u00e1mbitos<\/strong>, como demuestra la obra de Weegee\u00bb.<\/p>\n \u00abLa idea fue poner en paredes sus propias palabras\u00bb, explica Merc\u00e8 Giralt. \u00ab\u00c9l se explica a s\u00ed mismo a trav\u00e9s de sus libros. No hay textos curatoriales escritos por un comisario, sino que los textos que acompa\u00f1an a la exposici\u00f3n est\u00e1n sacados de su autobiograf\u00eda<\/strong>. Lo realmente interesante es el personaje\u00bb. En su autobiograf\u00eda, Weegee explica c\u00f3mo emigr\u00f3 con su familia a Nueva York cuando era peque\u00f1o. \u00abYa entonces era un personaje con mucho car\u00e1cter, con mucho empecho y decisi\u00f3n\u00bb, apunta Giralt. \u00abSab\u00eda lo que quer\u00eda. Dej\u00f3 la escuela porque ten\u00eda otras cosas mejores que hacer<\/strong>. Empez\u00f3 vendiendo peri\u00f3dicos y caramelos en la calle, m\u00e1s tarde alquil\u00f3 un poni para fotografiar ni\u00f1os subidos a \u00e9l\u00bb. Adem\u00e1s de ganarse la vida, fue \u00absu primer trabajo remunerado vinculado a la fotograf\u00eda\u00bb, matiza de Mendoza.<\/p>\n [ctt template=\u00bb9″ link=\u00bbEa06I\u00bb via=\u00bbyes\u00bb nofollow=\u00bbyes\u00bb]Wegee empez\u00f3 a ganarse la vida como fot\u00f3grafo alquilando un poni para fotografiar ni\u00f1os subidos a \u00e9l[\/ctt]<\/strong><\/p>\n Su trabajo como positivador en prensa se nota en sus copias fotogr\u00e1ficas. \u00abEs algo que queremos destacar: m\u00e1s all\u00e1 de la potencia que tiene, Weegee sab\u00eda fotografiar en circunstancias muy adversas<\/strong>. Pero tambi\u00e9n era muy buen laboratorista, sab\u00eda procesarlas\u00bb. Fotografi\u00f3 muchos incendios: sus im\u00e1genes recogen personas sufriendo, en medio de la noche, ante edificios envueltos en llamas. \u00abFotografiar en esas condiciones es un reto. Y no es un trabajo exclusivo de toma fotogr\u00e1fica: tambi\u00e9n de revelado. En estas fotos pueden verse todos los detalles de lo que est\u00e1 pasando.\u00bb<\/p>\n La c\u00e1mara con la que trabajaba Weegee no era precisamente c\u00f3moda | FOTO: Aitor Fern\u00e1ndez<\/p><\/div>\n En sus libros hay muchas m\u00e1s fotograf\u00edas, pero la exposici\u00f3n se limita a algunos de los cap\u00edtulos. Empieza con \u00ablos durmientes, fotograf\u00edas hechas en escaleras de incendios. Weegee sab\u00eda que iba a encontrarles all\u00ed porque \u00e9l hab\u00eda dormido all\u00ed<\/strong>\u00ab, comenta Irene. Weegee es el fot\u00f3grafo que retrata sucesos violentos y dram\u00e1ticos, pero siempre encuentra un punto c\u00f3mico. Utilizaba los pies de foto<\/strong> para explicar qu\u00e9 hab\u00eda fotografiado.<\/p>\n \u00abHemos distribuido el espacio en relaci\u00f3n a los libros\u00bb, indica Merc\u00e8 Giralt. \u00abEn las paredes que dan inicio a la exposici\u00f3n est\u00e1n sus dos grandes obras, las que le dieron la fama\u00bb. Se refiere a Naked City<\/em><\/strong> (1945) y Weegee\u2019s People<\/em><\/strong> (1946), en los que trat\u00f3 la fotograf\u00eda nocturna a trav\u00e9s de incidentes, incendios o intervenciones policiales.<\/p>\n Tras el reconocimiento obtenido con estos dos t\u00edtulos, Weegee cambia la perspectiva de su trabajo. Adem\u00e1s de Naked Hollywood<\/em><\/strong> (1953), \u00abun encargo directo con el que no acaba de sentirse c\u00f3modo como fot\u00f3grafo\u00bb, public\u00f3 Weegee\u2019s Creative Photography<\/em><\/strong> (1964), donde empieza a experimentar de manera creativa con la c\u00e1mara. Posteriormente, con Weegee\u2019s Creative Camera<\/em><\/strong> (1959) introduce el uso de la c\u00e1mara de infrarrojos para hacer fotograf\u00edas en la oscuridad. \u00abEsta serie es muy interesante\u00bb, remarca Giralt, \u00abson im\u00e1genes de personas en el cine, en teatros, muchas veces dormidos, inconscientes de que est\u00e1n siendo fotografiados.\u00bb<\/p>\n \u00abLos libros son una maravilla\u00bb, subraya de Mendoza. \u00abTen\u00edan que estar en la sala, as\u00ed que los hemos filmado\u00bb. Una pantalla de televisi\u00f3n, ensamblada en un escritorio lateral, proyecta la filmaci\u00f3n del libro, lo que hace que la veamos como si fuera un libro abierto encima de una mesa. En la filmaci\u00f3n, las hojas van pasando una a una, con un ritmo que permite al espectador ver sus p\u00e1ginas con calma. \u00abNos interesaba mostrar c\u00f3mo Weegee editaba sus libros. \u00c9l hizo la puesta en p\u00e1gina, los comentarios, las maquetas, todo. Es una maravilla, como una novela visual<\/strong>.\u00bb<\/p>\n [ctt template=\u00bb9″ link=\u00bbp5h6L\u00bb via=\u00bbno\u00bb ]El mito del \u00abprimer paparazzi\u00bb: Wegee llegaba a la escena del crimen antes que la polic\u00eda y revelaba sus im\u00e1genes en el maletero de su coche[\/ctt]<\/strong><\/p>\n Sobre Weegee cuesta encontrar material fotogr\u00e1fico, \u00abpero es un personaje muy influyente en el mundo del cine\u00bb, aclara Irene de Mendoza. \u00abSu est\u00e9tica, los temas que trataba, \u00e9l mismo como personaje, han inspirado a muchos cineastas. Es el primer paparazzi<\/strong>\u00ab. Coincidiendo con la exposici\u00f3n, durante el mes de julio organizaron un ciclo de cine en la Filmoteca, vinculado a la figura de los paparazzi: The Public Eye<\/em> (El ojo p\u00fablico); L. A. Confidential <\/em>(pel\u00edcula en la que Danny Devito hace el papel de Weegee); Roman Holiday<\/em> (Vacaciones en Roma); y Life<\/em>. \u00abHay una pel\u00edcula reciente\u00bb, indica de Mendoza, \u00abNightcrawler<\/em> (Primicia mortal). El protagonista no es Weegee pero s\u00ed refleja el mismo proceso de trabajo: llegar el primero a la escena del crimen para tener las im\u00e1genes<\/strong>\u00ab.<\/p>\n Weegee sab\u00eda que iba a encontrar a vecinos durmiendo en escaleras de incendios porque \u00e9l hab\u00eda dormido all\u00ed. | FOTO: Aitor Fern\u00e1ndez<\/p><\/div>\n El trabajo de Weegee refleja emociones agridulces: la sonrisa del vecino que ha salvado su viol\u00edn a la vez que el dolor de la mujer que ha perdido a su hija y a su nieto. \u00abLo que vemos en sus im\u00e1genes es tambi\u00e9n lo que \u00e9l ha vivido<\/strong>, por eso sus fotograf\u00edas tienen esta fuerza. Lo que captan no es falso, es la pura realidad\u00bb, observa Giralt, \u00abha llorado y ha re\u00eddo con esas personas\u00bb. Y sabe mostrar \u00abc\u00f3mo un acontecimiento se vive con tantas emociones diferentes en una sola escena\u00bb, matiza de Mendoza. \u00abTambi\u00e9n hay debates sobre si Weegee retocaba la escena antes de hacer las fotos.\u00bb<\/p>\n \u00abEs un tema muy interesante\u00bb, contin\u00faa Irene. \u00abLa fotograf\u00eda va vinculada a la idea de lectura de la imagen y al contexto donde se presentan las im\u00e1genes. Hoy los ni\u00f1os nacen rodeados de im\u00e1genes, se comunican con ellas<\/strong>. A nivel educativo nos planteamos ense\u00f1arles la herramienta y sus contextos, m\u00e1s que a leer im\u00e1genes. Contextos donde se crean fotograf\u00edas, sea un fot\u00f3grafo o no, donde circulan, donde se reciben. Debemos aprender y ser conscientes de todo ese circuito para tener una respuesta cr\u00edtica frente a una fotograf\u00eda\u00bb<\/p>\n
\n<\/a><\/strong>Fotos de AITOR FERN\u00c1NDEZ | @aitorfe<\/a><\/strong><\/p>\n![\"La](\"http:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/weegee01.jpg\")
El famoso desconocido a trav\u00e9s de sus libros<\/strong><\/h3>\n
![\"fotograf\u00eda](\"http:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/weegee03.jpg\")
Leer fotograf\u00eda<\/strong><\/h3>\n
![\"Marc](\"http:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/weegee04.jpg\")
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