Con veinte a\u00f1os uno se siente fuerte o invencible o insuperable o eterno o imperecedero<\/strong> aunque uno sea pobre o asustadizo o no tenga estudios o sea insufrible o sea joven. Hace muchos a\u00f1os que todos tuvimos 20 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\nEse\nd\u00eda cualquiera de mayo o junio o julio o de ayer o de ma\u00f1ana, Llu\u00eds cogi\u00f3 su\nc\u00e1mara de mercadillo, de esas del siglo XIX con el obturador atascado, una\nl\u00e1mina sensual de quita y pon para tomas inocentes, exposiciones de tres\nsegundos sin m\u00e1s pretensiones.<\/p>\n\n\n\n
Sali\u00f3\nde casa. <\/p>\n\n\n\n
Podr\u00eda\nhaber sido un lunes o un martes o un mi\u00e9rcoles o un s\u00e1bado o un lunes. <\/p>\n\n\n\n
Podr\u00eda\nhaber caminado en direcci\u00f3n al mar y sus espigones, por aqu\u00ed o por all\u00e1 o por\nVia Laietana o por el paseo Picasso o por el paseo Llu\u00eds Companys. <\/p>\n\n\n\n
Podr\u00eda\nhaber entrado en la Estaci\u00f3 de Fran\u00e7a, con ese aire de Torre Eiffel horizontal,\ncon sus hierros forjados o sus despedidas \u00aborg\u00e1nicas\u00bb o sus pa\u00f1uelos sucios o\nsus maletas o sus besos. <\/p>\n\n\n\n
Podr\u00eda\nhaber salido de la Estaci\u00f3 de Fran\u00e7a por alguna de sus tres puertas, con arcos\no estructuras met\u00e1licas o verjas bordadas o escaleras montadas o decoraciones y\ncalambres. <\/p>\n\n\n\n
En los alrededores de la Estaci\u00f3 de Fran\u00e7a, en el paseo Circumval\u00b7laci\u00f3 o en la calle del Doctor Aiguader o en la calle Mosc\u00fa o Comer\u00e7 o Argentera, Llu\u00eds Escart\u00edn se percatar\u00eda de un banquito de madera con dos hombres sentados<\/strong>:<\/p>\n\n\n\nFotograf\u00eda de WAYRA FICAPAL<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nEn\nuna punta, un se\u00f1or muy mayor, viejito, con un sombrero Bailey a\u00f1os veinte y\ncinta de grogr\u00e9n, con corbata y nudo Windsor, con un terno gris claro tirando a\nbarlovento, con pesadas gafas de cristal grueso, las mismas de Allende o de\nCaro Baroja o de Azc\u00e1rate o de Carrillo o de Chacel, con las robustas manos que\nsosten\u00edan un bast\u00f3n que podr\u00eda haber sido un cayado o una cachava o un b\u00e1culo o\nun pilar o el le\u00f1o de un \u00e1rbol ca\u00eddo, manos que habr\u00edan padecido la guerra\ncivil, y si no padecido, al menos acariciado o tocado o prensado o agarrado o\nventilado. <\/p>\n\n\n\n
En\nla otra punta del banco, un se\u00f1or no tan mayor, con chaqueta de cuero otomano y\ncorbata y nudo Victoria, con unos zapatos lustrosos propios de un secretario de\nEstado, con un malet\u00edn de trabajo repleto de papeles o libros o dosieres o\ninformes o manzanas, con los ojos cerrados para tomar el sol, vuelto al sol,\ntocado por sus rayos.<\/p>\n\n\n\n
\u00abVi esta imagen y me dije: \u201c\u00a1Guau!\u201d. Era como un misterio, el misterio de la vida y la existencia que nos interroga para saber qui\u00e9nes somos. No s\u00e9. Me par\u00e9. Saqu\u00e9 la c\u00e1mara. No ped\u00ed permiso, tampoco ten\u00eda que hacerlo. Me acerqu\u00e9 un poco para tener profundidad de campo. El <\/strong>background<\/strong><\/em> lo dej\u00e9 fuera de foco. Dispar\u00e9. \u00a1Guau!\u00bb<\/strong>, exclama Llu\u00eds Escart\u00edn, poeta de la vida cotidiana, que es la vida de la ropa tendida o el olor a fritanga o el sudor o la p\u00f3liza o llegar tarde. \u00abQuiz\u00e1 la foto de estos se\u00f1ores en un banco es la mejor foto que he hecho en mi vida.\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\nResidente\nen Estados Unidos durante muchos a\u00f1os (\u00abpa\u00eds din\u00e1mico y abierto\u00bb), Llu\u00eds ya\nhab\u00eda explorado o documentado o venerado o recogido o grabado los \u00abmomentos del\nd\u00eda\u00bb \u2013de un d\u00eda cualquiera\u2013 debido a su \u00abobsesi\u00f3n por la imagen\u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Se compr\u00f3 una Nikon FM2 que se convirti\u00f3 en una extensi\u00f3n de su cuerpo <\/strong>con la que retrataba \u00abbell\u00edsimas cosas\u00bb, y expon\u00eda el negativo dos veces para conseguir \u00abpeque\u00f1os milagros\u00bb. Algunos de esos retratos pertenecen a \u00abmendigos\u00bb, seres que define como \u00abgal\u00e1cticos\u00bb, ya sea en el Lower East Side de Nueva York o en la Barcelona que precedi\u00f3 a los Juegos Ol\u00edmpicos o en \u00c1frica o en Asia o en el balc\u00f3n. \u00a0<\/p>\n\n\n\nColabor\u00f3 con los medios. Persigui\u00f3 la noticia con los ojos, a pesar de ser dalt\u00f3nico<\/strong> (\u00abquerer ser fot\u00f3grafo y ser dalt\u00f3nico es como ser homosexual en la Edad Media\u00bb). Cubri\u00f3 acontecimientos hist\u00f3ricos<\/strong> como la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn (\u00abhac\u00eda un fr\u00edo terrible, las bater\u00edas se congelaban\u00bb), donde hizo una m\u00edtica foto: First Hole.<\/em> Se apeg\u00f3 a la naturaleza para observar a los ind\u00edgenas que escuchaban los insectos. Le enviaron a los conflictos b\u00e9licos<\/strong>, por lo que se cruz\u00f3 con el Subcomandante Marcos, en la selva lacandona, en Chiapas (\u00absab\u00eda que un tipo con un [rev\u00f3lver] 357 Magnum o una [ametralladora] M60 deb\u00eda de ser alguien importante\u00bb). <\/p>\n\n\n\n\u00abEran fotos tristes, <\/strong>gloom,<\/strong><\/em> gore, duras, espectaculares, fotos pornogr\u00e1ficas por las que padec\u00ed, a\u00f1os despu\u00e9s, estr\u00e9s postraum\u00e1tico.\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\nNunca\nperdi\u00f3 de vista la fotograf\u00eda del banquito en las cercan\u00edas de la Estaci\u00f3 de\nFran\u00e7a, \u00abel misterio de la vida\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\u00abQuer\u00eda\ntransmitir la sensaci\u00f3n de tiempo, el ritmo. Y esa necesidad me llev\u00f3 al cine,\ndonde me sent\u00eda m\u00e1s c\u00f3modo\u00bb, infiere. <\/p>\n\n\n\n
Las pel\u00edculas del cineasta Llu\u00eds Escart\u00edn <\/strong>(75 Drive-a-way<\/strong><\/em>, de 1991; <\/strong>Texas Sunrise,<\/strong><\/em> del 2002; <\/strong>Terra Incognita,<\/strong><\/em> del 2005) juegan con el sinsentido experimental del <\/strong>ars combinatoria<\/strong><\/em> del humanista Ramon Llull.<\/strong> La c\u00e1mara sigue el cable de electricidad hasta el horizonte, que es la nada. <\/p>\n\n\n\n
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