{"id":7797,"date":"2026-03-15T12:59:38","date_gmt":"2026-03-15T12:59:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/?p=7797"},"modified":"2026-03-15T17:41:55","modified_gmt":"2026-03-15T17:41:55","slug":"fotografia-biologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.datecuenta.org\/escuelalibre\/fotografia-biologia\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda y biolog\u00eda para narrar el oc\u00e9ano"},"content":{"rendered":"

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\n

Llueve y en las calles que rodean Ca l\u2019Isidret, el gris del cielo se refleja en el acero de los charcos. Pero dentro de la sala, la luz es c\u00e1lida. Y lo es tambi\u00e9n el ambiente. Alumnos, profesores, amigos. Apasionados de la fotograf\u00eda todos. Aqu\u00ed todo el mundo se sienta en las primeras filas para escuchar a Jos\u00e9 A. Castellano. Es la segunda masterclass de este a\u00f1o en DateCuenta<\/a>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Jose Castellano: narrar el oc\u00e9ano desde la biolog\u00eda<\/span><\/h2>\n

Por LAURA CASTILLO | Fotograf\u00edas de SONIA GIM\u00c9NEZ<\/strong><\/p>\n

El ponente tambi\u00e9n juega en casa. Es uno de los cientos de estudiantes que han pasado por las aulas de esta escuela<\/strong> fundada en 2009 con la voluntad de ofrecer una formaci\u00f3n accesible, cr\u00edtica y muy pegada a la pr\u00e1ctica profesional. DateCuenta naci\u00f3 como un proyecto autogestionado por profesionales de la comunicaci\u00f3n y desde entonces ha formado a personas de decenas de nacionalidades interesadas en la fotograf\u00eda, el cine documental o el periodismo.<\/span><\/p>\n

Castellano forma parte de esa historia. Estudi\u00f3 zoolog\u00eda en Granada, vivi\u00f3 en Holanda donde se especializ\u00f3 en oceanograf\u00eda y termin\u00f3 descubriendo la fotograf\u00eda y el cine documental precisamente aqu\u00ed, en la escuela. Del laboratorio universitario salt\u00f3 al agua y, como \u00e9l mismo explica con una sonrisa, ya no volvi\u00f3 a salir. \u201cAntes que fot\u00f3grafo o buzo, soy bi\u00f3logo\u201d<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Mientras habla, su equipo fotogr\u00e1fico descansa sobre la mesa como un ar\u00e1cnido dormido, protegido dentro de la carcasa estanca que lo acompa\u00f1a en cada inmersi\u00f3n. Un sistema complejo de lentes, brazos y flashes dise\u00f1ado para sobrevivir a la presi\u00f3n del agua y a la fragilidad de la electr\u00f3nica. Pero en esencia \u2014explica\u2014 sigue siendo una c\u00e1mara convencional. La diferencia no est\u00e1 tanto en la tecnolog\u00eda como en el medio.<\/span><\/p>\n

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Un mundo extra\u00f1o<\/span><\/h2>\n

Sumergirse en el medio marino es adentrarse en un universo extra\u00f1o. Un mundo f\u00edsico diferente, con reglas distintas a las del medio terrestre<\/strong>. Bajo el agua somos intrusos.<\/span><\/p>\n

La primera barrera es la luz. La segunda, la densidad<\/strong>. El agua es aproximadamente ochocientas veces m\u00e1s densa que el aire, lo que significa que entre la c\u00e1mara y el sujeto se interponen miles de part\u00edculas en suspensi\u00f3n. Ese polvo invisible es la pesadilla del fot\u00f3grafo submarino<\/strong>: refleja la luz de los flashes, dispersa los contrastes y convierte la imagen en una tormenta de motas brillantes.<\/span><\/p>\n

Pero la transformaci\u00f3n m\u00e1s evidente ocurre con el color.<\/span><\/p>\n

Conforme desciendes, los colores desaparecen.<\/strong> Primero se pierden los rojos, luego los naranjas y amarillos. A cierta profundidad todo queda sumergido en un azul verdoso uniforme. Los jardines multicolores del fondo marino se transforman en paisajes monocromos, planos, casi irreales.<\/p>\n

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La tarea del fot\u00f3grafo consiste en recuperar lo que el agua nos oculta.<\/span><\/p>\n

Castellano explica que existen dos caminos. Uno es trabajar con la luz natural y reconstruir el color<\/strong> durante la edici\u00f3n posterior. El otro consiste en introducir luz artificial en la escena mediante flashes submarinos que devuelvan a los corales y a los peces su paleta original<\/strong>: rojos vibrantes, c\u00edtricos luminosos, azules el\u00e9ctricos, naranjas intensos, fucsias y verdes oliva.<\/span><\/p>\n

Domar esa luz requiere a\u00f1os de pr\u00e1ctica. Tambi\u00e9n dominar la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica cl\u00e1sica: velocidad, apertura del diafragma, distancia focal. Bajo el agua todo se mueve \u2014las corrientes, las part\u00edculas, los propios animales\u2014, de modo que la velocidad debe ser lo bastante alta como para congelar la escena. Y la apertura suele ser generosa para compensar la p\u00e9rdida de luz.<\/span><\/p>\n

En sus im\u00e1genes conviven dos mundos: el gran angular y el detalle microsc\u00f3pico<\/strong>. Para los paisajes submarinos utiliza lentes ojo de pez de 15 mil\u00edmetros que capturan la amplitud del entorno; para los retratos de criaturas diminutas recurre a objetivos macro de 100 mil\u00edmetros.<\/span><\/p>\n

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Mirar como bi\u00f3logo<\/strong><\/h2>\n

Sin embargo, la t\u00e9cnica no es lo m\u00e1s importante. Castellano insiste en que su verdadera ventaja es la biolog\u00eda.<\/span><\/p>\n

Conocer el comportamiento de las especies<\/strong> permite anticipar lo que va a ocurrir. Saber cu\u00e1ndo un pez limpiador se acercar\u00e1 a su hu\u00e9sped o cu\u00e1ndo un pez payado est\u00e1 desovando. En un entorno tan din\u00e1mico como el oc\u00e9ano, entender lo que est\u00e1s viendo es la base para construir una historia.<\/span><\/p>\n

Porque de eso se trata: de narrar<\/strong>.<\/span><\/p>\n

La fotograf\u00eda de naturaleza en tierra exige paciencia infinita y largas horas de espera. En el mar, en cambio, la interacci\u00f3n con los animales es m\u00e1s directa. Puedes acercarte, observarlos, incluso establecer una especie de di\u00e1logo silencioso.<\/span><\/p>\n

Entre sus proyectos m\u00e1s personales est\u00e1 una serie de retratos frontales de peces<\/strong>. Castellano reivindica el ingenio de estos animales, tan a menudo simplificados. Mirarlos de frente, a su misma altura, revela algo inesperado: individualidad, car\u00e1cter, incluso cierta expresividad.<\/span><\/p>\n

El resultado son im\u00e1genes que parecen m\u00e1s cercanas al retrato humano que a la fotograf\u00eda de naturaleza.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n explora otros lenguajes. El blanco y negro, por ejemplo, le permite desprenderse del exotismo crom\u00e1tico<\/strong> del oc\u00e9ano y centrarse en las formas, las texturas y las geometr\u00edas de un mundo que a veces parece propio de otros planetas. <\/p>\n

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Contar lo que ocurre all\u00e1 abajo<\/strong><\/h2>\n

En el tramo final de la charla, Castellano vuelve al punto de partida: la biolog\u00eda.<\/span><\/p>\n

Para \u00e9l la fotograf\u00eda submarina no es solo una disciplina est\u00e9tica. Es tambi\u00e9n una herramienta de conocimiento y de conciencia ambiental. Mostrar lo que ocurre bajo la superficie \u2014c\u00f3mo viven los organismos, c\u00f3mo interact\u00faan, c\u00f3mo afecta la presencia humana a sus ecosistemas\u2014 es una forma de acercar el oc\u00e9ano a quienes nunca lo han visto de cerca<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Contar historias desde la biolog\u00eda.<\/span><\/p>\n

Porque, al fin y al cabo, ser fot\u00f3grafo consiste precisamente en eso: en aprender a mirar el mundo con suficiente atenci\u00f3n como para poder contarlo<\/strong>.<\/p>\n

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Llueve y en las calles que rodean Ca l\u2019Isidret, el gris del cielo se refleja en el acero de los charcos. Pero dentro de la sala, la luz es c\u00e1lida. Y lo es tambi\u00e9n el ambiente. Alumnos, profesores, amigos. Apasionados de la fotograf\u00eda todos. 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